Blancura y Superficie del Papel para Diseño Gráfico

El papel tiene diferentes atributos y características. Todas ellas son realmente relevantes para los diseñadores gráficos si se elige como material y soporte para los proyectos. El papel suele elegirse por su tamaño y gramaje. Sin embargo, algunos diseñadores pasan por alto la blancura y la superficie del papel para diseño gráfico a la hora de elegir un tipo de papel entre los muchos que se ofrecen en el mercado.

Los diseñadores deben conocer las propiedades y tipos de papel para encontrar y elegir el más adecuado a cada necesidad. Aunque la blancura parece una propiedad obvia del papel, un diseñador muy observador se dará cuenta de que no todos los papeles blancos son “blancos”. En este sentido, la mayoría de los papeles conocidos son lisos, pero algunos son más lisos que otros.

Este post explica en profundidad estas dos características del papel: blancura y superficie.

Tabla de Contenido

• Blancura de Papel
• No Todo lo que Brilla es “Blanco”
• Brillo del Papel
• Color del Papel
• Superficie del Papel
• La Aspereza no Siempre es Mala
• Papeles de Superficie Lisa
• Papeles con Superficie rugosa y/o texturizada
• Papel con una superficie muy granulada o muy rugosa
• Las dos caras del papel
• Algunas Consideraciones
• ¿Qué piensas?

Blancura de Papel

No Todo lo que Brilla es “Blanco”

Cualquiera puede comparar fácilmente los tamaños de papel. Pero el grado de “blancura” de una hoja de papel depende de la intensidad con que el papel refleje la luz. La gama va del blanco al negro. En medio hay matices y otros tonos claros y oscuros.

Según el fabricante, se añade un blanqueador a la pasta que, dependiendo de la dosis, da lugar a una cierta fuerza reflectante. Cuanta más luz refleje el papel, más blanco parecerá.

Al igual que ocurre con el tamaño y el gramaje del papel, existen normas que regulan su blancura. La unidad de medida más utilizada es la blancura internacional, definida por la CIE. Las siglas CIE significan Commission Internationale de l’Éclairageque significa “Comisión Internacional de la Iluminación”. Sin embargo, en EE.UU., la blancura y el brillo del papel los define la TAPPI (Technical Association of the Pulp and Paper Industry). El matiz es universal y representa el color del papel medido por el modelo CIE LAB (más formalmente conocido como CIE L *, a *, b *).

Brillo del Papel

TAPPI define el brillo como la medida de la reflectancia de la luz azul (longitud de onda 457 nanómetros, 44 nm de ancho). También existe una norma ISO para medir el brillo(ISO 2469:2014 – Paper, paperboard, and pulp – Measurement of diffuse radiance), pero rara vez se utiliza. La medida más común es la escala de blancura CIE. El valor máximo en la escala CIE es 171.

Al igual que ocurre con la blancura, en las mediciones de brillo pueden encontrarse valores superiores a 100, lo que significa que se refleja más luz de la que se dirigía originalmente al papel. Esto se debe al aclaramiento óptico por la reflexión de parte del espectro ultravioleta en el espectro visible. La medición del brillo TAPPI suele situarse entre 110 y 120, por debajo de los niveles habituales de blancura CIE. Esto se debe a que los OBA sólo tienen un pequeño espectro que reflejar.

OBA (Optical Brighteners Agent) es el término inglés para los blanqueantes ópticos. Los blanqueantes ópticos son agentes químicos que se utilizan muy a menudo en los papeles fotográficos. Se incorporan al revestimiento y, a veces, a la propia base del papel. La función de los blanqueantes ópticos es blanquear artificialmente un papel.

Color del Papel

El papel suele ser de color azulado o crema claro. Esto se debe a que es muy difícil producir un “blanco verdadero”. Un papel blanco verdadero reflejaría todos los colores del espectro por igual, mientras que un tono blanco azulado absorbería una parte y reflejaría más la longitud de onda más corta de la luz azul. A su vez, un tono blanco crema claro absorbe más luz azul.

El tono de color del papel se mide siempre con el modelo CIE LAB (CIE L *, a *, b *). Este modelo cubre todo el espectro de color, mientras que otros modelos como RGB o CMYK sólo cubren un subconjunto de la gama LAB.

Sin embargo, el tono blanco azulado y el blanco crema funcionan para proyectos de diseño específicos. Por ejemplo, un tono blanco azulado es el mejor para documentos cortos como folletos y catálogos, ya que proporciona el mejor contraste para la tinta negra y, por tanto, una legibilidad óptima.

En cambio, para los libros se suele utilizar un tono más neutro o blanco crema, ya que proporciona menos deslumbramiento y menos fatiga ocular al leer durante periodos prolongados.

Los blancos verdaderos se utilizan sobre todo para imprimir en la oficina o para los deberes del colegio.

Superficie del Papel

La Aspereza no Siempre es Mala

En cuanto a la superficie del papel, va de lisa a muy rugosa. Hay dos categorías principales de grados de superficie:

Papeles de Superficie Lisa

Muchos papeles de dibujo tienen una superficie relativamente lisa. Pero también hay diferencias entre los papeles lisos. El papel normal de impresora también es liso, pero no tanto como el papel Bristol, por poner un ejemplo. Una superficie lisa tiene la ventaja de que los lápices de colores cubren mejor, se necesitan menos capas para cubrir completamente el papel. En resumen, los papeles de superficie lisa son:

El papel Bristol es probablemente el papel más liso que puede conseguir un diseñador. De hecho, es extremadamente liso, apenas tiene textura y es especialmente adecuado para retratos a lápiz, ya que se consiguen transiciones muy suaves y superficies uniformes. Otros papeles de escritura con poco grano y superficie lisa también ofrecen resultados similares.

El papel de impresora o el papel de dibujo ofrecen una clara ventaja: son comparativamente baratos y están disponibles en casi todas partes. Pero, por desgracia, no son muy duraderos debido a su poco peso, es decir, a su grosor. Se arruga con facilidad y no tolera mucho el borrado.

Papeles con Superficie rugosa y/o texturizada

Los blocs de dibujo corrientes suelen tener una textura muy ligera y una rugosidad muy fina. No son tan lisos como el papel Bristol, pero tampoco demasiado granulados, de modo que con ellos se consigue un buen término medio. En conclusión, los papeles con superficie rugosa y/o texturizada son:

Los lápices se adhieren bien al papel, se pueden difuminar y borrar bien. Sin embargo, siempre existe el riesgo de que se vea a través de la textura del papel. Así que no se consiguen transiciones muy finas. No obstante, se puede dibujar bien y lograr grande detalles.

Papel con una superficie muy granulada o muy rugosa

Estos papeles se pueden utilizar especialmente bien para carboncillo. Aunque también se puede utilizar para lápices de grafito o lápices de colores. El carboncillo se adhiere bien y no se emborrona con facilidad. Se recomienda utilizar formatos de papel mayores que DIN A4 o US Letter porque es difícil dibujar con detalle en papeles muy pequeños. En pocas palabras, los papeles de superficie muy granulada/rugosa son:

Las dos caras del papel

Durante el proceso de fabricación, el papel es enrollado en bobinas. Debido a este proceso, las caras superior e inferior del papel tienen propiedades diferentes. La cara superior es la cara que queda hacia arriba en la cinta transportadora durante la producción. El grano del papel es menos perceptible en la cara de superior, por lo que es más suave.

La cara inferior del papel se coloca boca abajo en una malla metálica.
Ambas caras se pueden utilizar, pero es importante considerar esta diferencia para conseguir el resultado deseado.

Algunas Consideraciones

Todavía hay mucha tela que cortar sobre este tema. La superficie del papel tiene una gran importancia. Son muchos los criterios de rendimiento que determinan la calidad y los posibles usos de cada tipo de papel especificado con gran precisión: superficie superior (cara de fieltro, cara de trama, bifaz, pureza), coloración (blancura, variaciones de color), lisura (lisa a máquina, satinada por una o ambas caras), estucado (mate, semimate, brillante), y así.

En cuanto a la blancura del papel, hay consideraciones ambientales que los diseñadores deben conocer. El papel reciclado se fabrica a partir de restos de papel entre un 60% y un 100%. El papel reciclado blanco debe blanquearse sin productos químicos perjudiciales para el medio ambiente o bien debe estar fabricado con fibras de celulosa puras procedentes de bosques con certificación FSC (FSC (Forest Stewardship Council).

¿Qué piensas?

En la sección de comentarios, dime si ya conocías estas características del papel. Como diseñador, ¿qué superficie y blancura de papel utilizas más a menudo?